Как работают ассистентки Анны Винтур в Vogue

Образ требовательной Миранды Пристли из фильма «Дьявол носит Prada» уже много лет связывают с Анной Винтур. Теперь три бывшие ассистентки редактора Vogue рассказали, насколько реальная работа рядом с одной из самых влиятельных фигур модной индустрии похожа на экранную версию.

Роман Лорен Вайсбергер «Дьявол носит Prada», опубликованный в 2003 году, а затем одноименная экранизация 2006 года превратили работу в модном журнале в отдельный культурный миф. Миранда Пристли в исполнении Мэрил Стрип стала символом безжалостного глянца, где одно неверное движение может стоить карьеры.

Прототипом героини принято считать Анну Винтур. Но реальная атмосфера в ее офисе, судя по воспоминаниям бывших сотрудников, устроена сложнее, чем киношная история о холодной начальнице и запуганной помощнице.

Саша Тейлор, Сэмми Таппер и Марли Мариус поделились своим опытом в подкасте The Run-Through With Vogue. Каждая из них работала ассистенткой Винтур от одного года до четырех лет в период с 2017 по 2025 год.

На собеседование — без черного

Первое испытание для будущей ассистентки начинается еще до разговора с Винтур. Кандидатке необходимо выбрать образ, который покажет ее индивидуальность, но не будет выглядеть слишком очевидным.

Одна из рекомендаций — не приходить в полностью черном. Винтур известна любовью к ярким оттенкам и прежде говорила, что монохромный черный комплект — то, что она сама никогда не надела бы.

Стандартного разговора о сильных и слабых сторонах тоже ждать не стоит. По воспоминаниям Таппер и Тейлор, вопросы редактора были скорее личными и помогали понять характер собеседницы.

«Она не хочет робота. Она хочет человека с индивидуальностью», — такое напутствие кандидатки получили от одного из сотрудников Vogue.

Инструкция на 21 странице и раннее начало дня

Главным ориентиром для новых сотрудниц служил специальный справочник объемом 21 страницу. В нем были собраны рабочие правила, текущие обязанности и информация о предпочтениях Винтур. Документ передавался от одной ассистентки к другой.

День в редакции начинался рано. Сама Винтур рассказывала, что по будням обычно встает между четырьмя и половиной шестого утра, а в офис приезжает примерно к восьми.

К этому времени ассистентка должна была подготовить кофе, завтрак и расписание. Несмотря на наличие электронного календаря на планшете, важные письма для редактора по-прежнему распечатывали.

Такое сочетание технологий и бумаги сохранялось и в других рабочих процессах. Винтур регулярно забирала домой статьи и макеты, чтобы продолжить работу вечером.

Почему в офисе приходится бегать

Предыдущая ассистентка предупредила Марли Мариус, что в офисе Винтур принято носить каблуки. Продержалась она в такой обуви около двух недель, после чего перешла на балетки.

Причина оказалась практической: работа помощницы практически не предполагала спокойного сидения за столом. Когда Винтур просила кого-либо зайти в кабинет, сотрудник должен был появиться как можно быстрее.

Особая система действовала перед совещаниями. Саша Тейлор, работавшая ассистенткой четыре года начиная с 2019-го, вспоминала, что один помощник обзванивал редакторов по стационарным телефонам, а второй отправлялся к их рабочим местам и контролировал, чтобы все вовремя собрались.

Позднее Тейлор продолжила карьеру в Vogue и стала директором по специальным мероприятиям, в том числе занявшись организацией Met Gala.

Работа, которая не заканчивается в офисе

По словам бывших ассистенток, Винтур старалась не откладывать обратную связь. Все материалы, которые она не успевала изучить днем, отправлялись с ней домой в большом тоуте L.L.Bean.

«Это сумка Анны для домашней работы. Она никогда не хочет, чтобы кто-то долго ждал от нее обратной связи», — рассказывала Сэмми Таппер.

Даже если за вечер поступало несколько объемных статей, к утру авторы могли получить подробные комментарии по каждой из них.

Вместе с текстами Винтур забирала так называемую «книгу» — подшивку с макетами будущего номера. На страницах она оставляла рукописные пометки, которые ассистенткам не всегда удавалось разобрать.

«Я позволяла себе раз в неделю спрашивать ее, что написано в одной из ее записок», — вспоминала Тейлор.

Не люкс каждый день, но пиджак должен быть рядом

Кинематографический образ редакции Vogue предполагает дизайнерские наряды с утра до вечера. В реальности сотрудницы нередко выбирали максимально простые и функциональные комплекты.

Тейлор носила черные брюки, сапоги Joseph на каблуке и меняла только верхнюю часть образа. Мариус предпочитала льняные рубашки без воротника, черные брюки и туфли-лодочки.

«Не хочется просыпаться и думать о том, что надеть каждый день, когда приходится так рано вставать», — признавалась она.

При этом сотрудники должны были быть готовы к неожиданной встрече или важному мероприятию.

«В Vogue никогда не знаешь, что может произойти. Возникают важные встречи с важными людьми. У Анны назначены встречи, и она может пригласить тебя на них, так что всегда приятно иметь при себе хотя бы пиджак», — объясняла Таппер.

Для тех, кто работал с Винтур особенно тесно, существовало и негласное ограничение: никаких джинсов и кроссовок.

Рассказы бывших ассистенток подтверждают, что работа рядом с редактором требует высокой скорости, собранности и готовности в любой момент изменить планы. Однако за внешней строгостью офиса Vogue скрывается не только дисциплина, но и отлаженная система, в которой ценятся инициативность, индивидуальность и способность быстро принимать решения.